息量有些复杂，观众们自然得专心获取信息。等到第一个人搞清楚三位看似毫无关联，连生存的时代都不太一样的主演或者女导演们，其实是同一个人的三个年临段后，观众之间的小声交流就多了起来。 崔东勋凑到尹希诺边上，小声跟她说，“你开场那个用镜头的视角贯穿的一镜到底挺有意思的，调度起来是不是很麻烦” 聊起这个尹希诺就有精神了，她这个开场连续拍了四个多月，就拍这一个镜头。 电影的开场画面，是中年女导演的片场正在拍摄青年女导演的片场，而青年女导演正在拍老年女导演的片场，这一组镜头是一镜到底，唯一的一次剪切是老年女导演的镜头里在拍的是青年女导演的片场。这是一个完整的轮回，也是电影给观众传达的第一个讯息，她们之间不分彼此，她们都活跃在彼此的镜头里，乃至于人生中。 身兼观众身份的点艺人们一旦获取了电影的关键信息，此后的观影就不再沉默了，变成一场尽可能压低声音的小型讨论会，大家都聊开了。首要话题是尹导作为新人，在镜头语言的传达上着实有点意思，是有天赋的，不是随便玩玩。 早前差点有机会跟尹希诺合作的姜云成，就跟同作家合作的沈成宝讲，“单以处女作的标准，她算是很有天赋了，开场的一镜到底，我还是新人时未必办得到。” “她一直都不缺天赋啊。”沈成宝回忆当初，“我们搭档的时候，她对很多拍摄的想法都能看出来有天赋。”不过彼时，他是导演，她是作家，这份天赋就用错了地方。 没有彼时只有现在的姜云成看着另一位导演的作品，估摸着，“开场有点复杂，设了观影门槛，估计不太好卖。” “你看她像是在乎票房的样子么。” “也是。” 都已经封神的作家，哪会在意票房。 新人导演还是在意票房的，如果电影真的只用来收藏就不上院线了，那尹希诺没有票房可以在意。但看过电影的人给的评价都很不错，虽然尹希诺不太能判断他们是客套还是客观评价，总归她有点被李沧东鼓动，可以投入市场去听听真正来着观众的评价。 影片想要投入市场首先要找的是发行方，这片子吧，没几个发行方相接。片商是要赚钱的，而电影分账的制度不管再怎么变，都得先负担成本在谈赚来的钱怎么分。而这是一部很难赚钱的片子，基本可以肯定绝对亏，只是亏多亏少的问题。 不单单是因为电影本身是纯艺术片的形式，更多是因为片子的先期投入太大，尹希诺在里面烧了快六百亿，这笔投资就是商业片想赚回来都不容易。 再加上尹希诺先期没有接受任何商业运作，比如接个品牌广告什么的，她的制作费就是纯制作费，全是砸出去的钱一点营收都没有，想回本就得完全覆盖制作费。 六百亿还只是制作费，往市场投放时发行费又是一笔钱，钱要是根本无法回本，那还有什么账可以分，分大家谁亏的少一点吗 尹希诺想找发行方有两个方法，一是自己出钱推发行，作为甲方找发行方干活儿，自负盈亏。很多小制作公司的电影都这么干，他们没有渠道，只能给大发行方让利。另一种方法就比较特殊了，别人建议她可以那么干。 “三个剧本，我跟你签保底发行，如何” 保底发行算是一种对赌协议，发行公司想抢好项目时，会给制作方一个票房的保底承诺。假设发行方对票房的预估是千亿级，那他们的合约就签一千亿，或者按人次算。电影上映后票房达到了签约的底线，多出来的钱发行方拿大头。反之，票房低于合约预估，那发行方就要按照合约的数字给制作方分账。 这是制作方稳赚不亏的发行方式，通常只有商业大片才能签到这种合约。韩国市场签这类合约的不多，主要还是圈子小，供选择的大发行方不多，片商之间也很少会为了抢什么电影拼到上刺刀的地步，大家相对和谐。像是大企划有很大一部分都是片商自己投资再自己发行，也不需要跟外部交涉。 朴建木能拿出这种少见的发行合约，看重的就是尹作家写本子的能力，“外面都说你不看重票房，我信你不在乎钱，你现在可比我有钱，但我觉得你在乎你的处女作能得到更多人的喜欢，那最能体现观众喜好的就是票房数字。” “我不能保证公司会以年度项目的待遇推你的电影，但我能保证我们会尽力推你去今年的欧洲三大，这片子本来也适合往外面冲。内容不是纯粹的本土文化，反倒是适合任何文化的电影人观赏，年纪越大投身这个行当时间越长的电影人越会欣赏你的电影，像是我，看的时候不免就想起当年，一腔热血想要用电影改变世界的自己。这很适合拿出去参展。” 带着钱和名誉来找新人导演的朴建木有七成的信心知名作家会答应签下合约，尹希诺没有不答应的理由。 合约签署后，尹导就回去蹲家写欠的剧本了，而cj则是组团队开始筹备发行新人导演的作品。 说起来，尹希诺这部电影能宣传的噱头还是不少的。 一来是知名作家转行导演的处女作；二来三位女演员都很有名气，徐睿知在电影的拍摄期间又出去兼职了一部电视剧，剧集大爆，她也就翻身了，没人再讲什么私德，大家只谈演技。申恩庆不用说，信任她演技的观众一直都不少。尹汝贞更是不用谈，奥斯卡是光环很多演员能吃一辈子呢。 三来么就纯粹是商业市场的运作，这是系列电影的最终篇，此系列前九部票房最低的一部也超过了六百万人次，更有三部