青登直感到一阵狂风迎面袭来。
等他看清这阵“风”的真貌后，那枪头已经到他面门了！
根本无暇思索。
肢体先意识一步地展开行动！
他以左手扶住竹剑的剑身，双手同时发力，往上斜砍——啪——的一声，传出巨响。
剑与枪，猛然相撞！空气激荡！
竹剑纹丝不动。
枪身则偏离了原先的轨道。
挂满风声的枪头，擦过了青登的鬓角。
霎时，青登感到鬓边传来火辣辣的灼烧感。
如果东城新太郎拿的是真家伙，那么其鬓边现在肯定已经多出一条血痕了！
眼见一击不中，东城新太郎不疾不徐地后撤半步。
在撤步的同时，他将木枪拉回至手边，摆出攻击架势。
依然是那句老话——行家一出手，便知有没有。
当东城新太郎再度架稳木枪的时候，土方岁三、近藤周助，以及在场的部分学徒，统统变了脸色。
饶是见惯强敌的青登，也不由得蹙起眉头，神情凝重。
只见东城新太郎以左手控住枪身，右手握紧枪尾，右腕抵住右腹，枪尖笔直地对准青登的腰腹。
若用中国枪法的术语去形容……此乃最标准的握枪手法：“前手如管，后手如锁，枪不露把”！
这世上有着各种各样的枪术流派，林林总总，不胜枚举。
仅以日本为例，就有“宝藏院流”、“种田流”、“本间新当流”、“鹿岛神流”等诸多派别。
至于中国，那派别就更多了。
“杨家枪”、“岳家枪”、“少林枪”……五花八门。
尽管派别繁多，但是各国各派的枪法，其核心精髓都是相通的。
究其原因，便是因为长枪的形制和攻击方式，都是大差不大的。
两点之间，直线最短。
在你死我活的激烈战斗中，谁的攻击速度更快，谁就能笑到最后。
此外，又因为古代社会基本不具备治疗贯穿伤的技术条件，所以一旦被长枪被扎中躯干了，除非得到上天的垂青，否则基本上就只能等死了。
因此，在武道的世界里，“直刺”永远是速度最快、威力最大的招式，没有之一。
长枪的优势便是“足够长”，同时又“便于刺击”。
这般一来，便奠定了长枪的基本进攻方式：刺！
进而又奠定了它的基本进攻理念：刺得更稳！刺得更快！刺得更远！
几乎所有的枪术流派，基本都是围绕着“如何刺”来展开的。
具体的差别，无非就是有些流派喜欢玩弄虚招、有些流派喜欢“唯快不破”、有些流派喜欢偷袭、有些流派专攻对手的下盘……
总之，万变不离其宗。
不论它如何变化，始终不会脱离“更好地刺击”的范畴。
既然“使枪的基本原理”是大致相通的，那么各门各派的枪术招式，自然也是大同小异的。
日本武术深受中国武术的影响。
这般一来，自然是使得两国的枪术有着诸多的相同之处。
东城新太郎刻下所摆出的动作……也就是俗称的“前手如管，后手如锁，枪不露把”，乃是中国枪术的经典架势。
完全可以从字面意思去进行理解。
前手像管子一样，稳稳地控住枪杆。
后手像锁头一样，牢牢地握紧枪杆。
枪未扎出时，枪杆一般要紧靠腰腹，右手握把在右腰侧，左手向前持中，有所谓“后手着腰，前手中平”之说。
前手仅作为一个滑动的支点，并不使力，只有这样才能扎得更稳、更远。
若是打个形象的比喻——前手是稳定弹道的“枪口”，而后手则是发射子弹的“底火”！
至于“枪不露把”，并不是指枪尾不露出后手，而是后手不超过腰侧。
格挡防守与“拦拿”动作时，后手始终在腰侧章门穴附近，不露到身后。
通过前手滑把，腰身蓄劲，后手发力前推枪杆——如此，便是标准的扎枪！
菜鸟常犯的错误，就是以双手使力扎枪。
双手同时发力……此等方法似乎能将长枪扎得更快、更有力。
可实际上，这会加大动作的幅度，平添破绽，使姿势变得僵硬，缺少灵活性，而且扎出的距离很有限。
“……”
青登屏气凝神——天赋“聚神”发动——岔开双脚，握紧剑柄，扬高剑身，摆出霞段构式。
剑尖遥指对面的枪尖。
二人双双进入心神专注的状态。
这一霎那，他们之间弥漫着令人窒息的氛围。
冷不丁的，青登倏地感到心脏用力地跳动了几下，敲响了剧烈的“警钟”——这是他的身体在传导“危险”的信号！
“橘君，我上了。”
东城新太郎淡淡地说。
就在他语毕的这一瞬间，那长大的枪杆自其前手中凌空射出！闪电般刺向青登的躯干！
速度实在太快了！
除了土方岁三、近藤勇等极少数人之外，在场的绝大多数人都看不清他是如何出招的！
青登的眸光微凝。
东城新太郎的枪速，终究是不抵天赋“鹰眼+5”的动态视力！
就在对方扎枪的几乎同一时间，他暗使一股狠劲儿，猛地将刀往上一挥。
竹剑与木枪，再度在半空中互击