上世纪末为什么会有那么多来自保守乐评家的挖苦评论了，在他们看来这些乐迷应该去轻歌剧演唱家们的现场狂欢，而不是在严肃音乐会上不顾礼节地表达迷恋。
“卡洛恩，你怎么老是拿出我从未见过的新奇玩法，这个留言墙又是干什么用的？”念了几条后的希兰问道。
它们有四幅分居舞台前列，在画架上予以展示，另六幅则从画框上拆下，悬挂于交响乐团后方的坑洼墙壁上，形成了利于观察又错落有致的排布方式。
范宁别样的导赏手段，显然大大加速催化了听众对于印象主义音乐的接受程度。
同样通篇采用双手大和弦齐奏，似劲风迎面，骄阳直射，无比欣悦，无比畅爽。
“会长说的不错，我能在独奏中做出的处理，未必在协奏中能同样作出。这不仅是与乐队在音响上的抗衡，还涉及到如何与指挥的意志保持合作又竞争的关系”
希兰先是在旁边一处，发现了已锁在柜台中的特质纸张与记号笔。
“嗯，区别与有组织、有程式、有严格内容要求和固定撰稿人的传统媒体…”范宁解释道，“它们是由我们的宾客自发产生的媒体形式，可以是理性讨论，可能是感性而发，可以是鞭辟入里的系统论述，也可以是真知灼见的三言两语，可以单独呈贴，也可以附于他人言论之下…之后也会考虑做一些精选内容的合集出版，这些出版物的内容产生逻辑将是前所未有的.”
而真正吸引注意力的，是最起始端的今日演出海报之下，贴满了密密麻麻的便笺纸，一眼望去已过百张。
也难怪在某些疾风骤雨般的连续八度华彩段落，会有那些肺脏虚弱的少女或贵妇们，因情绪过度亢奋而窒息晕倒过去了。
犹如钢铁砸击金石，维亚德林大臂下沉，十指抓键，踏板深踩深放，弹奏出辉煌绚丽的降d大调柱式和弦。
「附议，它放到任何一个学院去诞生，都将让其师承声名大噪，再刻薄的音乐评论家面对它也得乖乖闭上嘴巴。」
“咦，卡洛恩，这是什么？是你什么时候布置的吗？”琼突然轻呼出声。
《水的意象集》中音色与光影的迷离变幻，加之那些画作中所展现出的自由的技巧、流动的色彩、直率纵情的笔触，很快就将听众带入了某种超然物外、精神于山光水色中畅游的状态。
“媒体？”两位小姑娘疑惑不解。
那场小时候世纪之交的新年音乐会，给范宁留下的印象至今想起来都觉得目瞪口呆。
很多乐迷反应过来，这就是此前宣传内容中提到的，那个让自己不甚明了的“音画结合”方式。
大量断音节奏的运用，使音乐变得像踢踏舞步般轻盈狂放。
「洛桑小姐的作品初听有些惊世骇俗，但与画作交相辉映，又是那么美妙合理，如此去回想范宁先生的《
在他的指示下，四把圆号以洪亮的气息奏出“柴一”的降b小调引子。
“这显然不是冲着我来的，不过会长你为什么对乐迷这么一幅冷淡的样子，我记得以前你不是这样的，你返场的时候还有飞吻，她们还用贴身的珠宝首饰往台上扔，现在这些贵妇人和当时的少女们很可能是同一拨.”范宁脸上保持着笑容，却看着前方李·维亚德林的背影暗自腹诽。
木制墙面稍高的地方，悬挂着目前已排期的十场演出海报，它们按时间线排列，如此开阔的走廊，似乎布置者是想做个记录，将未来的演出海报一路往后排下去。
下半场入场的听众，则发现这里出现了一些令他们新奇的变化。
「精彩的开幕之夜，事实证明，无论是典雅的学院派风，还是富有民族特征的浪漫主义音乐，范宁指挥家都能在开篇就写得夺人眼球」——肯特车主xxx（每张后面都有某种统一的烫金署名特殊痕迹）
「印象主义，有争议的新思潮。但有伟大的钢琴家“李”，以及同样伟大的《降b大调
兴奋的欢呼声中，范宁的灵觉感受到了急促的呼吸与心跳，甚至启示出了某种口干舌燥、肌肤潮红的状态。
自己虽然接受鲜的频率也很高，瞬间双手已经拿满，但范宁发现这位钢琴家的鲜中又有私货夹杂，比如朵上缠着带有某位淑女身体余温的配饰。
为了兼顾指挥地位和以示尊重，范宁选择了和维亚德林几乎同时入场的方式，只是步伐上稍稍拉开几步，让自己仍处于形式上的最后出场。
“哎，这真的是乐迷们写的！”已走到墙面附近的琼惊奇出声。
至于某些富有戏剧性或谐谑曲的乐思处，他选择用何种呼吸方式处理乐句，你也只能跟着这个节奏，而无法在与钢琴家不一样的起伏点上换气！
不过另一部分发声者，也总是会借“李”取得的遍地鲜掌声和盆满钵满的票房收入，来嘲笑这些保守乐评家们见人眼红嘴酸。
坚定的3/4拍节奏型逐渐隐没为坚实的音响基础，在此之上小提琴与大提琴合奏出宽广悠扬的乐队主题。
到了
“这叫留言墙。”范宁说道。
“目前的方案是领取特质纸笔时将被要求署名身份并留有备案，我相信在这样的机制下——”
“卡洛恩，这里怎么有人骂人啊！？”范宁滔滔不绝的讲述还未告一段落，琼突然吃惊捂嘴。
几人凑过去一看，这评论倒是和演出没什么关系，而是批判今日印象主义美展的。
首当其冲的就是马莱那幅被范宁收藏的《午餐后的音乐会》。
「我的天呐，多下流啊！一位淑女的身体，就这样没有任何遮挡地坐在两个严肃的绅士身边，这简直是闻所未闻！」——《喧嚣报》主编麦考