不错。”
当秋季随着《在晴朗的园早晨》渐行渐远，这似乎成了最后一道尚显风和日丽的自然风光。
“舍勒！舍勒！”
吕克特皱眉开口道：“《诗人之恋》一曲结束，你我和诸位听众束中产生的异变，我觉得应该没有再把场景描述一番的必要了吧？”
自从盛夏到来，不知发生了多少不真实之事，这可能也像是在做梦吧。
抛却我的苦痛，走向自由的崇奉！
“‘芳卉诗人’于束给予了启示！”
“我在梦中哭泣——我梦见你把我抛弃，
我醒来，哭喊，久久地痛彻心扉。”
鸟儿在欢鸣，泉水叮咚响，钢琴模仿着“叽叽喳喳”又“叮叮咚咚”的声音，而夜莺小姐的歌声似乎也重新变得开朗又活泼了。
埃莉诺亲王又道：“退一步，即使上文的唯一标准教会不予承认，那么其二。”
冬天（十三），《我曾在梦中哭泣》。
“从古老的童话里，一只雪白的手向我召唤，在那奇幻的土地上，歌声喧闹一片。
听众再次意识到现实已经不存，一切都是美丽的幻想。
夜莺小姐这样想道。
是他灵感穷尽了吗，没有人会这么觉得。
泉水哗哗涌出，荒野里的大理石，溪流奇妙地，闪动世界的影子。”
“但是，冒昧提出两个问题，请诸位听众和评委共同回答。”
我们现在去抬口棺材，把它们统统埋葬！
我要放进许多东西，但那还不是全部，
啊，那是幸福的土地，经常出现在我梦中，
和风轻轻地刮过平原和群山，蛮荒大地绿树葱茏，生机盎然，人们携手载歌载舞，某些现实中的浅抑，也许借助伪装的方式得到了对应的满足……
“不，不是这曲，是后面全部四曲！”吕克特大师的声音隔了几个位置传来。
“太久了，终于起了变化！”
因为那时全场所有束已经折完了。
“是的，全曲都是。”尼科林诺点头。
另一席位上的大主教菲尔茨听到这里，事情便明白了七八分。
范宁踏板深踩，双手齐落砸键，以ff的力度奏出跨越四个八度的号角回声。
人声与钢琴都有着前长后短的不稳定节奏，塞入更多音符的和弦是厚重的，就如宽大结实的“棺材”，但范宁为它们所配的，是伴奏右手部分连音跳音的结合。
“异议不敢当，但有一事拟请大师确认。”
下一刻，范宁用附点和切音的活泼节奏，奏出短促跳跃的和弦伴奏音群。跳音本就短促，而休止符的添加，使得诗人的呼吸更为跳跃、不似现实。
似乎一切都在向好的方向发展，在传说中，诗人得到了精神上的解脱，虽然此时没有完全释怀，但已对摆脱往昔的沉郁不快充满了渴望。
一直到最后一段，伴奏的柱式和弦才开始随着声乐同时进行。
评委席上，从未开口出声过的何蒙和冈此刻依旧平静。
但真的有人会淡忘掉尘世所遇吗？除非那本就是一场梦。
夜莺小姐张臂高呼中，目光也似乎穿透云层，落到了不存在的未来和远方。
面向听众的安，当然也瞧见了流淌于黑夜中的浩渺星光。
“这种节奏初听起来无忧无虑、活泼欢快，但时间一长，尤其到了后半段时值再度放缓一倍后，是不是让人感到有些机械呆板、远离真实？……”
“夜莺小姐是名歌手！！！”
“是水流声！”
诗歌中的冬季，那位诗人已弃绝尘世，彻底沉湎于梦境、传说与往昔的浮光掠影之中。
已一无所有的严冬，再也不见描述清醒世界的诗篇。
棺材一定要更大些，大得像珀尔托的啤酒桶！”
“异象之生大家有目共睹，且时间节点发生在《诗人之恋》演奏时分，这点确认无误，但‘时间顺序’不能代替‘因果关系’，也许‘芳卉诗人’的回应早已发生，只是后面才逐渐强烈到我们凡俗生物可以直接得见的程度……”
“请问又如何证明，一定是夜莺小姐引发了全场束的复燃？”
说个事。最近订阅掉的挺厉害的，可能是3月更新拉胯了几天，也可能是这一卷写得太过于放飞自我了.总之挺完蛋的，已经有好几个人私信问我还能不能坚持的问题了
这一卷肯定能写完的，因为现在不多了，几个部分是根据《