这本书一直是园子戏和朝堂戏或者说主角的升官、升爵路是交错着写的，最终应着“红楼之挽天倾”这个书名，所以节奏，我一直都是这么来的。
另外，集中回答几个问题。
第一，为什么不将时间线拉快？
我一说，大家就明白了。
故事就发生几年内，说白了，我写就是这几年的精彩故事。
如果突然年时间过去，我们推演一下。
三年之后，宝钗多大了？黛玉多大了，里面的人物多大了？这时候都该娶亲了吧？完全没有时间培养感情，没有篇幅去写有趣的感情戏，而且我突然加速三年，故事节奏都坏掉了，变得没有看头了。
如果你是作者，你也不会这么写吧。
所以，我对时间的控制，必须服务于故事发展，就是我认为，这个故事成熟了，需要一个时间节点，那么我就会加快时间线。
第二，为什么不一直写官场戏，为什么不一直让主角搞事业？
我一说，大家同样明白。
姑且不说短时间内，让主角爵位一直升，官位一直涨的逻辑是否合理的问题，以及下副本是否让一部分人枯燥的问题，如果我要一直写官场戏，就需要给主角升官儿，因为没有收获的剧情，对读者没有意义，就是白忙活，嗯，这个涉及到创作理论了。
我再说一个，看我书的作者都应该知道的点，我发现还挺多作者看我书的。
哪怕，我现在让主角因功封郡王，大家觉得好爽啊。
但抱歉，这种爽感、喜悦不会维持三十章，马上就会继续骂我拖沓，因为随着我给主角以郡王身份展开剧情，你们新的需求又来了，可能是封亲王，加九锡，一人之下，万人之上，甚至是做皇帝，当曹贼什么的。
渐渐大家会习惯主角是郡王，但又不满足主角是郡王。
好比大家买彩票中了五百万，你高兴一整年，第二年，你还高兴？第三年呢，第五年呢？第十年呢？
你会渐渐习惯。
所以，不能这么透支书的寿命，我需要将精彩曲折的故事融入到事业线中。
还有一个问题就是，一部分读者是喜欢看园子戏的，他就觉得你升官发财很枯燥，他只需要知道一个结果就行了，你主角干了一件大事，升了官儿，然后在园子里显圣完事。
当然，写的事业也不能太儿戏了，需要一定的真实性、合理性。
所以注定事业线不可能像一位前辈那样，一个副本写了很多章，十天干分卷快用完了，都该地支分卷了。
我不是cue他，我很尊重他，他在写书和现实工作中，都比包括我在内的大多数人都要成功。他文中的升官路线很真实、很合理，但一些章节，我作为读者的话，也是会跳着看的。
只是两种写作路径不同，难有优劣之分。
第三，关于园子戏。
首先，我作为一个资深后宫写手，虽然比不上后宫扛把子，能将情、色、欲融合一体，臻至化境，但也是有自己的追求的，哪怕我这本写的是同人。
前面的元、惜、探、宝、黛，妙玉，我都给了人物刻画和主角的对手戏，其实我这本书因为成绩、格局的考量，压抑了很多兽性，真心话。
可以去看看我原创老书，车轱辘都把人碾成碎末了，但那本书运气不好，也没有凸显我的写作优势，哪怕我同样写了不少文言策士之论，最终也成绩一般。
前天有人说我最近怎么都在写亲亲我我，甚至还有更难听的话，其实真不是，你看看，到现在主角一共推了几个？
一个秦，一个公主，没了。
一个简单的问题，如果不刻画一下这些金钗，难道让主角最后将这些金钗一起打包吗？
那么另外一拨儿读者，肯定就会喷，人物单薄，纸片人云云，这写的是红楼？
所以，要适当写一下她们的互动，看一看她们遇到主角之后的际遇，其实，看红楼不就看的这个吗？
第三，关于王夫人为什么这么恶心？
啊，这个…
我一说大家就明白了，一出戏，必须有丑角，有正角。
哪怕是旷世名著的《红楼梦》，大家发现了没有，赵姨娘就是曹公选定的丑角，到处作妖，活成了一个笑话。
其实，荣国府真要得一团和气，这个戏就唱不下去了，就会变得无聊起来。
另外，王夫人她只是想法比较恶心，是我在原著性格的合理延伸，事实上，她到目前为止，也没给主角造成实际的麻烦。
纵观本书，贾珍已经凉了，赖家也没了，吸血的单家也凉了，王家也凉半截了，贾赦也快要凉，现在就剩王夫人挑大梁了。
都写没了，让谁扮演丑角？赵姨娘，马道婆？
另外，谁说我节奏慢的？这已经解决了多少人了？
小说不是魔法，不能指望吹一口气，所有敌人都消失。
当然，王夫人最终也会解决。
第四，追更比不了一口读完，不要将你追更的感受，强加到作者身上。
有很多读者，是一口气读完的，所以他就觉得爽，但一停下来追更新，就觉得作者写的啥玩意？裹脚布吗？
他不会去看铺垫，他直接跳订高潮章节。
怎么说呢，就好比看片，狂拉进度条，就为那一哆嗦，大家懂的都懂吧。
但我不可能一直给你高强度的刺激，一直让你维持在爽爽爽的爆炸爽状态，这样必然是以透支书的寿命为代价的。
一段剧情，起承转合，如果铺垫不到位，你是绝对爽不起来的。