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第485章 何仙姑(2 / 2)

颜色呈现出浅淡的自然质感。

法像在表现肌肤等露胎部位只能施很厚的护胎釉,致使塑像面部、胸部等裸露处呈红色或深红色。

这样的釉色代表的是宋朝龙泉窑最高超的技艺,对窑温控火有着严苛的要求。

一旦把握不好,一整窑的器皿全都作废。

白胎厚釉青瓷胎土也使用瓷石和紫金土二元配方,但紫金土用量较少,胎色白中泛灰,产品无釉处呈朱红色。

虽然亦采用石灰碱釉多次上釉、多次素烧技法,但釉中铝、钙含量比哥窑青瓷低,因胎、釉膨胀系数接近,所以多数产品釉层无开片,胎质白细,底足及露胎处呈“朱砂底”。

在白胎映衬下釉色青翠柔润,以雨过天晴、淡青湖水般的粉青和娇翠欲滴的梅子青为极品,翠青、豆青色次之,其他釉色更次之,泛黄、泛灰者为下品。

上品薄胎厚釉,富于玉质感,采用刻划、模印和贴塑装饰,纹饰清晰。

胎体以竹刀刻划出灵动流畅的花卉、行云、游鱼、芦雁、婴戏等纹饰,又有蓖纹、水波、花叶等辅纹,施釉后刻划处形成深翠色积釉。

可以说,这尊法器无论是胎体,釉色以及烧造工艺,全都代表着当时最高水准,是宋朝龙泉瓷精品中的极品。

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