将近半米高的元青花海水白龙纹八方梅瓶，陆飞看着口水都要流出来了。
太漂亮了，太牛逼了。
自己出道以来，只有跟孔繁龙第一次见面的时候拼接了一件元青花大盘，真正的元青花整器还一件都没有遇到过。
这件精美的元青花八方梅瓶也填补了陆飞收藏元青花的空白。
然而，这只是惊喜的开始。
把包中仅有的高密度海绵全都拿出来，将这件宝贝包裹起来，陆飞再把第二件元青花请了出来。
同样是大家伙，元青花窖藏出土兽耳盖罐一尊，全的！
嘿嘿！
连盖子都有。
这尊兽耳罐通高四十六公分，罐高将近四十公分，腹径三十公分出头，口径十五公分，底径差不多有二十公分左右。
该盖罐的工艺有些特殊，采用五段抖接成型。
盖呈盔状，直壁，莲苞钮，内带子口。罐洗口，束颈，溜肩，肩部两侧各贴塑模印铺首一只。
铺首口中穿铜环各一，鼓腹，腹下渐收，广底浅圈足，涩胎见旋纹、积釉斑。
内壁荡釉法施釉，内底清晰可见刷釉的痕迹。
此罐以钮尖为中心青花绘向心式弧线，盖面饰变体覆莲纹，花瓣内绘杂宝纹，盖沿绘卷草纹一道，外壁饰回纹一周。
口沿绘回纹一周，颈部绘缠枝菊纹一周，罐身纹饰分为四段，中间两段为主体纹饰依次为云龙纹、缠枝牡丹纹一周。
首尾两段为辅助纹饰，罐身首段绘变体覆莲纹一周，花瓣内填绘杂宝纹，末段绘变体仰莲纹一周，花瓣内绘变形花头和垂珠纹。
这尊盖罐造型新颖古朴，高大雄浑，借鉴兽首贴塑于罐身。
釉色白中闪青，釉质莹润，伴有橘皮纹，纹饰繁密多达十二层，繁缛有序，青花色泽苍翠浓艳，积料处有结晶斑，纹饰运笔酣畅有力，属国内外元青花中的佳品。
值得一提的是，该器莲苞钮青花花脉在高温氧化作用下，一笔绘画的青花呈现青翠、青灰两种色差。
这种情况其实也是一种窑变，实在太难得了。
欣赏了好一会儿，准备打包的时候陆飞傻眼了。
这次收获太多，带来的高密度泡沫全部消耗殆尽，这可如何是好？
陆飞想了想，眼睛一亮，把自己穿的这身运动服扒了下来。
金属拉链扯掉，凡是坚硬的部位全部扯掉，外套加上t恤，总算是把这只兽耳罐包裹了起来。
两尊大体型瓷器放在一个箱子内，为了防止搬运的时候碰撞造成二次伤害，陆飞又把裤子脱了下来，塞在两尊瓷器的中间做缓冲。
看了又看，确保万无一失，这才满意的把箱子盖好。
至此，陆飞除了运动鞋之外，全身上下就剩下一条短裤了。
高远看着值皱眉。
“兄弟，你这样可不行，很容易感冒的。”
陆飞摆摆手说道。
“高大哥放心，我的体质没问题。”
“我这有参片，一会儿含两片，不会感冒的。”
高远全解无果，只好无奈的摇摇头。
这时候，陆飞已经把第二只箱子打开。
令陆飞惊喜的是，里面同样是元青花，其中一尊还是极为稀罕的釉里红。
釉里红瓷器，是在宋代钧窑窑变釉基础上发展而来的，是指用铜的氧化物(铜花)为着色剂配制的彩料。
先是在坯体上描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，在高温中烧制使其呈现出娇妍而沉着的红色。
釉里红的烧造始于元代，兴于明初，成熟于永宣，精于清初。
这种以铜为着色剂的色釉在烧造中十分困难，早期多数都难以达到理想的要求，导致存世佳品可谓凤毛麟角，因而釉里红也成为了瓷器中的贵族。
陆飞请出来的这尊瓷器可就太牛逼了。
不但是釉里红，还是青花釉里红，更牛逼的还是镂雕胚胎，在那个年代，能有这样的工艺，简直就是奇迹。
这是一尊元青花釉里红镂雕盖罐，通高四十公分，口径十六公分，足径将近二十公分。
罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。
胎体上薄下厚，胎质细腻，青花色彩浓艳，釉里红略暗。
罐盖顶堆塑坐狮钮，通体青花釉里红纹饰。
罐盖绘青花莲瓣纹、卷草纹、回纹各一周。
罐身近口沿处绘青花缠枝花纹、卷草纹各一周。
肩部绘下垂如意云头纹，云头纹内绘青花水波纹托白莲，云头纹之间绘折枝牡丹纹。
腹部四面堆塑双菱形串珠开光，开光内山石、牡丹、菊花等四季园景，以釉里红绘山石、花卉，青花绘花叶，纹饰有浮雕效果。
腹下部饰青花折枝莲花，与肩部云头纹相对应。
近底处绘卷草纹及变形莲瓣纹，莲瓣纹内绘倒垂宝相花纹。
罐型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合绘、镂、塑、贴等多种技法。
青花、釉里红互为衬托，红、蓝交相辉映。
造型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合了绘、镂、塑、模印、贴等多种技法，整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。
元青花釉里红镂雕盖罐采用模印贴花的复杂工艺，造型厚重典雅，气势宏大。
装饰技法多样，纹样繁缛精美，色彩蓝艳含蓄，彩装饰和胎装饰技法得到完美的结合，青花和釉里红集于一器，白地蓝花与蓝地白花相映成趣。
罐腹