闯虎说要偷梅太太的珍珠项链时，闸北刺杀案就注定了。
刘雁声之死，有几处暗示。
一处是主角团第一次去大世界，看哈哈镜，刘雁声的头拧成了一个黑点。
一处是闯虎去找他算卦，本来想先写出来，但那太明显，后来就让闯虎倒叙了。
最后一处是“影中人”那章，刘雁声敲门，跟闯虎说：“虎兄，我先走了。”
唉，写的时候，还挺难受。
我尽力不写没意义的桥段，小江刚来沪上，吃饭的时候，有个歌女突然走进来卖唱。
必须得先写这段，表明这种行为在沪上很常见，大家并不觉得奇怪，小江看到了，所以才会想到用这种方法，派西风去广和楼刺杀，楼静远才会放松警惕。
这行当也不是我杜撰的。
参考郁慕侠在《沪上鳞爪》的介绍：
“（歌女）到达酒菜馆房间时，瞧见客座有人在内聚饮或谈话，她即搴帘而入，不招自至，手持一白布折子，满列平剧剧名，嬲人点戏，每出二角。客倘不允，她必再三歪缠，必坚拒之才悻悻而去。”
不知道为啥，我一看见这个，就想到用这招刺杀了。
小江点的戏，也不是随便点的，《平贵别窑》，仔细想想，其实就是他自己的处境。
相比于第三卷的《挑滑车》，“杀他个干干净净”，小江这次行动的结局，也早已提前暗示过了。
在新舞台绑架时，黄麻皮曾问戏班子，准备唱什么戏。
班主说是《伐东吴》。
细想，伐东吴是啥，就是刘备出师替二弟报仇，结局如何，大家自然耳熟能详。
所以，这不算什么雷声大雨点小，伐东吴过后，孙刘还是得修好，小江自然也得跟三大亨握手。
其实，这些小彩蛋也没啥大用，不必深究，我只是觉得，即便读者不深究，这些小彩蛋，也会在潜意识里不断加强某种预感。
这时候，就会有人说：咱看网文，就图个爽快，谁想在这找憋屈，傻逼作者，文青病，溜了溜了。
提前声明，商业写作，没那么清高。
说来说去，还是那个老问题，这是土着主角，从一开始就是这么签约的，我就只能按照通俗小说那么写。
如果主角有挂，我还整这么一出，那您可以说我犯病，但他没挂，没挂就需要考虑很多逻辑性。
比如，沪上篇最主要的作用，除了关乎某个角色的结局，最主要的作用，就是让小江对自己的处境，有个更深刻的认识，并以此做出改变。
改变需要理由，必须是吃过大亏，以后才能长记性。
其次就是关于这本书的整体基调，从一开篇，它就是偏晦暗、冷酷的调性，能看到这里的读者，大概是能接受这种基调的，所以这剧情应该不算特别突兀。
而且，我已经事先声明过了，本书不会改变真实人物命运。
有读者说，你写的是架空历史、平行世界，想怎么写就怎么写吧！
想简单了，如果仅凭“架空历史”、“平行世界”这几个字，就可以规避风险的话，那起点所有民国文都应该解禁，甚至根本不该被封。
小征缺米，一年多的心血，生计问题，不冒险了。
到现在，还有很多新读者说：土着，不能随意写，那还有什么可写的？
这一棒子把所有演义小说都拍死了。
只能说大家兴趣不同，我一直觉得，想要体验改变历史的快感，与其看网文，不如玩儿两把文明6。
陈立宪到底是不是叛徒，我也不知道，故意模糊处理，是因为不想又走回抓内鬼的老套路，没意思。
但斧头帮落在陈立宪手里，这没啥问题，因为历史上的王老九，原本也不是时时刻刻都管着斧头帮。
“闹天宫”这个角色写不过来了，笔墨有限。
他的设定是佛山人，所以他原本应该要跟沧州虎逼干一架的，南北武林，碰一碰。
但要再写下去，真就喧宾夺主，没完没了了。
有个叫“海客”的看官，在“富贵乱中求”那章评论过：提前交代下杜的选择，以免高潮时，笔墨照顾不周。
他懂我，我哭死！
书里的势力划分，也有一定依据，但时间对不上。
参考《沈醉回忆录》里的介绍：
“有一个使其，各帮在沪上的势力范围大致如下：老城区是本地帮的基地，应发租借内有一部分地区可以去游击；公共租界的虹口区是粤帮的范围；英租界有一段归浙帮；十六铺一带归皖帮。”
“当时沪上本地帮对外来帮很不满意，认为外来帮在和他们抢饭碗，彼此间仇恨很深，经常发生斗殴。外邦到沪上抢码头，曾牺牲过不少性命才打出天下，帮会头子们……经常还要‘吃讲茶’进行谈判，重新划分区域。”
闯虎偷珍珠项链那个手法，也出自这本书的介绍。
反直三角同盟，早在1921年底就开始了，只不过第一次直奉大战，孙卢没有机会配合。
奉皖粤是大背景，小江归奉，王老九和三大亨归皖（他们有段时间的靠山都是卢），粤帮不用说了。
离开沪上，小江坐船要看海，江河湖海，下半卷本书最后一个主要角色了。
八大潮帮确有，人物都是虚构的，八人姓氏连起来，谐音梗：万马同槽，终归一红。
啥意思，不用说了。
还有其他的么？应该没了。
【剧透结束】
再说有人觉得剧情拖沓。
这事儿吧，主要还是跟我更新有关，一天四千字，再怎么推进，好像都不尽兴。
第三卷中期以前，我还能大致保持两更，即便单更，也都是大章，但写到两百多万字，真的是身心俱疲，很难再保持旺盛的精力。
不是抱怨，写书这件事，真的只有完结以后，才能算是休息。
否则就算请假，脑袋里无时无刻都在想剧情，悬着