此时，办公室里，余乐面对嘉禾的老板，心里难免有些紧张。
一开始，知道是嘉禾找他拍摄航拍纪录片时，他没有过多犹豫就答应了下来。
在影视创作中，无人机还是个新鲜的玩意，但沙海农牧在《百万森林》纪录片中却广泛运用。
而如今，嘉禾想要拍一个更宏大的纪录片航拍中国。
只是听名字，他就知道这个项目了不得，而且，在来京城的途中，他就听付秋雁说嘉禾老板已经打通宣传部和央视的关系。
这就让他更加确信，这个项目很大。
如果拍好了，可以吃一辈子的那种。
郭阳也在打量着余乐，留着斜刘海，一个30多岁的普通青年，看不出有什么特殊的。
沉吟了会儿，郭阳直接开始了提问。
“如果以航拍中国为题，这就涉及到34个省级行政区，可说的故事包罗万象，如果是你，你会选择去讲什么？如何去讲？”
这个问题是郭阳昨晚深思过的。
华夏文明太宏大了，各个省又有各自的文化历史、人文故事，可以选择拍摄的主题很多很多，让人难以取舍。
想拍好并没有那么容易。
而郭阳有后世的纪录片做参考，用这个问题进行初步面试，就能看出一个导演的水平，或者说适不适合这个项目。
余乐也有些意外郭阳能问出这么有深度的问题。
航拍比之传统影像手段中的‘大全’更大、意境也更强烈，但大多时候都是进行环境交代，却难以承担叙事功能。
讲什么？如何讲？
对于一部系列纪录片来说，可能每一集都是让人头疼的东西。
但他也早有准备。
余乐想了片刻，开口道“我暂时有三个方面的创作核心想法，一是影像主体的改变，二是个体故事的宏观维度，三是视听元素的互补。”
郭阳挑了挑眉，什么乱七八糟的，“说通俗点。”
余乐笑道“这就需要回到航拍本身去分析，航拍的对象是大地，最显著的就是地理地貌，所以大地是影像主体之一；
而大部分地区都有人类活动，所以人是另一大主题。
不同地理环境造就出不同地区人们不同的生活习惯，具有极强的符号感，是为一方水土养一方人。
比如青海河湟谷地与陇省东部地区同为黄土高原，因气候不同，农耕方式也不同；长江三角洲与桂省漓江都以水做串联，丘陵与喀斯特地貌也造就出不同的生活习惯；
另外，人对于山川大地的改造最为剧烈，占比最大，如晋省能源、古建筑，鄂省三峡大坝等。
以上这些，就是影像主体的改变大地与生命。”
这次，郭阳认真回忆了一下，然后点了点头，这小子还是有点水平的。
接下来，余乐又说了说个体故事的宏观纬度。
大意就是用数量不等的独立故事组成每一条线路，突出时间与宿命。
到这儿的时候，郭阳已经认同了余乐。
等其说完第三点视听元素的互补后，郭阳再没有任何疑虑。
画面、配音、音乐、音效等元素也是航拍中国成功的关键。
能在短时间内说出这两点，余乐是有纪录片水平的。
但郭阳想了一会儿，开口道“影像主体除了大地和人以外，其它生命也可以作为主题之一。”
余乐若有所思。
“比如说无人区。”郭阳沉吟道“就好比青海的可可西里，占青海面积的32%，不可能忽视掉它，这里虽然是无人区，但也丝毫不妨碍其它生命在此生存，因为海拔高，这里的野生动物不得不练出独特的高原生存本领。”
郭阳想起了过年时在野牛沟的经历。
“比如说高原上的野牦牛，为适应高原低氧，野牦牛的气管长得很粗大，每次吸上一大口气，就足以供应身体的需要；
还有柴达木盆地里的盐湖，每个盐池中都有不同的颜色，这是杜氏盐藻在不同浓度盐水中不同的表现，盐度高时，杜氏盐藻呈现出红色，盐度低，杜氏盐藻则维持着原本的绿色；
还有不同地区的植物也有着极强的独特性……
动物、微生物、植物都是大地上的生灵，以之为载体就能看见每一片大地都有着迥然不同的性格。
这种种生命的神奇之处，也是吸引观众的重要所在。”
听完，余乐露出了心悦诚服的表情。
这不仅是对其拍摄理念的认同，也是同对郭阳所举的例子的佩服。
能随口说出种种生命的奇特之处，要么就是学习极其渊博，要么就是其可能亲眼见过。
余乐更倾向于是后者。
因为嘉禾还有个天境祁连项目，他也因此知道嘉禾在青藏高原上也有诸多投资。
然而，郭阳其实是两者都有，为了培育新品种，他已经在不知不觉中吸收了无数的动植物知识。
也因此对自然界中的种种生命越发敬畏。
和余乐聊得越多，郭阳就觉得这人越发对他胃口。
“老板，要到时间了，该出发了。”罗修敲了敲门，提醒道。
“好。”郭阳回了声，又扭头与余乐握了握手，“余导，今天就先这样，以后这个项目还要你都费心。”
余乐听明白了其中的意思，他这总导演的位置大概率是定了，分集导演上估计也有不小的话语权。
这让他喜形于色。
“郭总，你放心，就算是拼命，我也会把这个项目干好。”
去宣传部时，郭阳带上了付秋雁，到了门口，经过一阵通报，郭阳才见到了赵成毅。
另外，yang视的台长焦宁，以及纪录片频道的总监金威也在。
面对两位副部委级的领导，郭阳也已习以为常，不卑不亢。
中化的刘德树，以及国粮的宁高宁，这两位也是副部级，他同样也能侃侃而谈。
而由于领导打了招呼