这是一个近景镜头，不需要拍摄弹奏人的画面。
所以顾北让演员代替他进行弹奏。
“Cut！”
顾北对灯光师说道：“再柔和一点，要和等会我的镜头有一定渐进的区分度。”
灯光师点了点头，重新调整一下灯光，这一个镜头就过了。
下一个镜头就比较重要了。
同样是近景镜头，拍的是顾北的特写。
而凶手老妇人演员则是站在他的身后，作为背景板，被镜头给虚化了。
整个镜头只有几秒钟，就只有顾北的面部细节和轻微的弹琴动作起伏，却要将男主角的情绪给体现出来。
这个镜头和刚刚琴槌镜头，都属于短片的开头。
顾北拍摄这个短片，主要的目的还是向制片人和制片公司，展现自己的导演风格，自然不可能使用原片的分镜。
在他的短片开头中，只留下了四个镜头。
第一个近景镜头，是刚刚拍摄的琴槌。
第二个也是近景镜头，就是现在拍摄的顾北面部特写。
第三个还是近景镜头，这一次拍的则是老人尸体。
最后一个镜头，跳到中景。
这时候，凶手老妇人就不再是背景板，而是清晰的身影。
当然，构图依旧要将凶手老妇人手中的钉枪给藏起来。
这个悬念要等到短片结尾的时候，再通过壁挂镜来揭露。
镜头主体依旧还是顾北，伴随着镜头推进和钢琴演奏，戛然而止，领先观众跳到《调音师》的片名。
顺便把钉枪的声音隐藏起来，这是原片的一个重大亮点。
整体风格会更加凌厉，这也是他的导演风格。
顾北也不怕这个风格不适合调音师剧本，因为长片调音师就没用短片调音师这种温吐的风格，也是更加偏向于凌厉的风格。
这应该不算是乳法吧？
整体拍摄进度很快。
下雪停工这两天，顾北闲在家里，都快把公寓场景的分镜头全部画出来了。
这些剧组成员，已经跟顾北磨合过一天，进入状态很快，拍摄起来自然也很快。
唯一卡住的，就是短片开头最后的那个中景镜头。
顾北对于构图不满意。
中景镜头不比近景镜头，演员的表演影响占比小了很多。
构图的影响也很大，公寓的客厅太小，没有办法形成顾北所需要的构图。
这也是国产剧中打工人也住那么大房子的原因，房子越大拍摄起来越简单，否则光是想构图就得把脑子烧掉。
有钱一点的，则是使用棚拍。
直接把墙给拆掉，突破了空间的限制，想怎么拍就怎么拍。
“你觉得缺少了什么？”
埃里克从摄影师助理手中拿过摄影机，亲自掌机试拍了一遍给顾北看。
“压迫感！”
顾北想了想，“尸体的出现，观众已经猜到凶手就是开门的老妇人。
但这个镜头的主体依旧是调音师，推镜头强调的也是调音师的紧张恐惧，唯独缺少凶手老妇人对调音师的压迫感。”
“调整一下镜头的推进速度？”埃里克问道。
“不行！我在想增加一些细节，来加强凶手老妇人的压迫感。”
顾北在钢琴边上转了两圈。
他回到了摄影机前面，对埃里克说道：“你觉得这个怎么样？台灯、壁挂镜和凶手老妇人构成三角形，推进的时候三角形会进行挤压，不就产生压迫感了吗？”
埃里克举着摄影机，按照顾北的想法来了几遍。
他脸上露出兴奋的神色：“天才的想法！不过要注意壁挂镜不能够透露钉枪这个悬念，还有沙发也得往边上移。”
顾北也赞同地点了点头，随后看向一旁的安东尼奥。
“在记了！在记了！”
安东尼奥正在场记本上疯狂地记录着，
同时还要指挥摄影师助理们，重新移动房间。
忙的飞起。
这个镜头又来了一遍，埃里克对顾北举起了大拇指，示意效果不错。
突破了这个镜头之后，拍摄进度再一次加快起来。
第二天下午四点不到，公寓场景的所有镜头就拍摄完毕。
“今天晚上得好好地来一场派对了！”
安东尼奥将拍摄素材放到车上，准备送去后期制作公司。
“小心一点。”顾北拍了拍主驾驶的车窗下沿。
“谢谢，不过这是我的生活方式。
布鲁斯，你也需要放纵一下了！”
安东尼奥磕了两粒咖啡因含片，整个人肉眼可见地精神起来了。
“不用谢，我是担心我的胶片。”顾北淡淡地回怼道。
“挂路灯去吧！”
安东尼奥启动车子，伸出了一个国际